Novo Blog

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Fine

Bibi Andersson e Victor Sjostrom

Bem, o blog chegou ao fim, como os poucos leitores desse blog poderiam prever. Mas já estou criando um novo, de mesmo nome, tirando apenas o "Movies" do título, pois não falará apenas sobre Cinema (música também será assunto principal, e também garanto pequenos comentários sobre seriados, etc.).

Então, deixo vocês com algumas imagens de filmes do Antonioni e outro do Bergman (eram pra ser vídeos, mas blog tá "uploadendo"), porque eu não poderia acabar com este espaço sem prestar minhas devidas homenagens (é como dizem: antes tarde do que nunca).


Monica Vitti e Alain Delon em O Eclipse

Setembro

O último post do blog como log... (agora todo mundo pode comemorar!)

239. Minha Noite com Ela (Ma Nuit Chez Maud, 1969, Eric Rohmer) - n/a

[N/A porque eu vi mal. Rohmer necessita de mais concentração do que eu tenho a oferecer nos últimos tempos].

240. Rashomon (idem, 1950, Akira Kurosawa) - ****

[Kurosawa pelo visto não é só Ran. Amém.]

241. Alpha Dog (idem, 2006, Nick Cassavetes) - **

242. Príncipe das Sombras (Prince of Shadows, 198?, John Carpenter) - ****

243. Tropas Estrelares (Starship Troopers, 1997, Paul Verhoeven) - ****

244. Amores Parisienses (On connaît la chanson, 1997, Alain Resnais) - ***

[Como se pronuncia o nome do Resnais?

a) Rená
b) Resná
c) René
d) se fala como se escreve]

Agosto

Antes tarde do que nunca...

223. Duro de Matar 4.0 (Die Hard 4.0/Livre Free or Die Hard, 2007, Len Wiseman) - *

224. As Amigas (Le Amiche, 1955, Michelangelo Antonioni) - ***

225. A Primeira Noite de Tranquilidade (La Prima Notte de Quiete, 1972, Valerio Zurlini) - ****

[Vejam isto e isto. E se alguém puder disponibilizar aquela cena da boate no you tube, eu ficarei eternamente agradecido.]

226. Duro de Matar (Die Hard, 1988, John Mctiernan) - ***

227. Escorregando para a Glória (Blades of Glory, 2007, Josh Gordon e Will Speck) - *

228. Ran (idem, 1985, Akira Kurosawa) - *

[O debut mais broxante de todos os tempos.]

229. Viver e Morrer em Los Angeles (To Live and To Die in L.A., 1984, William Friedkin) - ***

230. 48 Horas (48 Hours, 1982, Walter Hill) - ***

231. A Marquesa D'O (Die Marquise von O, 1976, Eric Rohmer) - ****

232. /Maria Antonieta/ (Marie-Antoinette, 2006, Sofia Coppola) - ***

234. Os Simpsons - O Filme (The Simpsons Movie, 2007, David Silverman) - **

235. O Ultimato Bourne (The Bourne Ultimatum, 2007, Paul Greengrass) - *

[Será que o Greengrass nunca assistiu a um episódio de Kojak?]

236. Possuídos (Bug, 2007, William Friedkin) - ***

[Quase ****, quaaaaaaaaase...]

Julho

Última Atualização (25/08)



194. O Raio Verde (Le Rayon Vert, 1986, Eric Rohmer) - ***

195. Treze Homens e um Novo Segredo (Ocean's Thirteen, 2007, Steven Soderbergh) - ***

196. Eu, Um Negro (Moi Un Noir, 1958, Jean Rouch) - ***

c02. Os Mestres Loucos (Les Maîtres Fou, 1955, Jean Rouch) - **

197. O Pântano (La Ciénaga, 2001, Lucrecia Martel) - ***

198. Vampiros (Vampires, 1998, John Carpenter) - ****

199. Paixão dos Fortes (My Darling Clementine, 1946, John Ford) - ****

200. Pacto Sinistro (Strangers on a Train, 1951, Alfred Hitchcock) - **

201. Legião Invencível (She Wore a Yellow Ribbon, 1949, John Ford) - **

202. Macunaíma (idem, 1969, Joaquim Pedro de Andrade) - ****

203. Verão Violento (Estate Violenta, 1959, Valerio Zurlini) - ****

204. Ratatouille (idem, 2007, Brad Bird) - ***

205. O Signo do Leão (Le Signe du Lion, 1959, Eric Rohmer) - **

206. Repulsa ao Sexo (Repulsion, 1965, Roman Polanski) - ***

207. O Dinheiro (L'argent, 1983, Robert Bresson) - ****+

208. /O Grande Golpe/ (The Killing, 1956, Stanley Kubrick) - ****

209. Tragam-me a Cabeça de Alfredo Garcia (Bring me The Head of Alfredo Garcia, 1974, Sam Peckinpah) - ***

210. Mouchette (idem, 1967, Robert Bresson) - ***

211. O Amigo da Minha Amiga (L'ami de mon amie, 1987, Eric Rohmer) - ***

212. Harry Potter e a Ordem da Fênix (Harry Potter and the Order of the Phoenix, 2007, David Yates) - *

213. Pele de Asno (Peau d'âne, 1970, Jacques Demy) - ****

214. Trilogia de Terror (idem, 1968, Ozualdo Candeias, Luis Sérgio Person e José Mojica Marins) - **

[Candeias: *** // Person: ** // Mojica: *]

215. Mundo Grua (idem, 1999, Pablo Trapero) - ***

216. Carmen Jones (idem, 1954, Otto Preminger) - **

217. O Grito (Il Grido, 1957, Michlangelo Antonioni) - **

218. O Hospedeiro (Gwoemul, 2006, Bong Joon-ho) - ****

219. Sobre Café e Cigarros (Coffee and Cigarettes, 200?, Jim Jarmusch) - *

220. Roma (idem, 1974, Federico Fellini) - ****

221. O Estranho (The Stranger, 1946, Orson Welles) - **

222. Vida de Solteiro (Singles, 1992, Cameron Crowe) - **

Foto: O Dinheiro, obra-prima de Robert Bresson

Junho

Última Atualização (05/07): Shrek 3; Dreamgirls; Flandres




170. Zodíaco (Zodiac, 2007, David Fincher) - ***

[Principalmente se comparado a Clube da Luta, um avanço dos mais impressionantes. Fincher finalmente parece conseguir conciliar um senso estético extremamente apurado à dramaturgia da obra. Os artifícios técnicos utilizados não estão presentes exclusivamente para que o diretor exercite um estilo e sim para recriar a atmosfera de uma determinada época: é um filme extremamente retrô, clássico, de modo que chega a lembrar produções policiais da década de 70 (e, neste sentido, Zodíaco parece ser um filme – posso estar sendo equivocado - estranhamente cinéfilo – o cartaz de Dirty Harry em um cinema soa mais como homenagem do que qualquer outra coisa), mas sempre parecendo ser um produto bastante moderno (ou seja, não é uma bobagem nostálgica). Fincher consegue ser expressivo sem querer reinventar a roda, e a prova disso são as cenas que reconstituem os assassinatos, com destaque especial para aquela do campo, de uma secura enorme (será que eu vi um filme do David Fincher mesmo?). O mais surpreendente, no entanto, á atenção reservada aos personagens, o de Jake Gyllenhall, especialmente: é construído, incialmente, como um garoto correto, trabalhador, um “escoteiro”, mas vai logo se destruindo pela obsessão que tem com o caso do Zodíaco (o mesmo também acontece com os personagens de Mark Ruffalo e Robert Downey Jr., ambos excelentes). Gosto muito de como não há a necessidade de conceder ao espectador explicações redondinhas a respeito da trama; é, como muito já disse, uma espécie de anti-thriller, trabalhando perfeitamente com seu anti-clímax, uma cena final apropriadamente abrupta. Aliás, o filme todo parece se basear nessa espécie de quebra de expectativa; posso citar duas cenas: uma é aquela em que o protagonista vai à casa de um suposto amigo do assassino-título; a outra, retrata o interrogatório do principal suspeito de ser o tal serial killer. Estes dois momentos talvez representem o amadurecimento que muitos vêm constatando na mise-en-scene de Fincher: ambas constroem sua tensão através da palavra, da rápida troca de diálogos (e de ângulos de câmera também), da espontaneidade do texto. É, certamente, um progresso, um excelente progresso.]

171. Pauline na Praia (Pauline à la Plage, 1981, Eric Rohmer) - ***

172. Asas do Desejo (Der Himmel über Berlin, 1987, Wim Wenders) - ***

173. Três Mulheres (3 Women, 1977, Robert Altman) - **

174. Tempo de Guerra (Les Carabiniers, 1963, Jean-Luc Godard) - **

175. Procurando Encrenca (Flirting with Disaster, 1996, David O. Russell) - ***

176. Um Casal Perfeito (An Perfect Couple, 1979, Robert Altman) - * [quase bola preta]

177. Short Cuts (idem, 1993, Robert Altman) - ****

178. Imitação da Vida (Imitation of Life, 1934, John M. Stahl) - *

179. Um Lobisomem Americano em Londres (An American Werewolf in London, 1981, John Landis) - ****

180. Memórias de um Assassino (Salinui Chueok, 2003, Boog Joon-Ho) - ***

181. Não por Acaso (idem, 2007, Philippe Barcinski) - *

182. O Virgem de 40 Anos (The 40 Year Old Virgin, 2005, Judd Apatow) - ***

183. El Dorado (idem, 1967, Howard Hawks) - ****

184. Doze Homens e Outro Segredo (Ocean's Twelve, 2004, Steven Soderbergh) - ***

185. A Morte do Demônio (Evil Dead, 1981, Sam Raimi) - **

186. Um Casal Admirável (2002, Lucas Belvaux) - *

187. Quatro Irmãos (Four Brothers, 2005, John Singleton) - ***

188. Perseguidor Implacável (Dirty Harry, 1971, Don Siegel) - ***

189. Enigma do Poder (New Rose Hotel, 1998, Abel Ferrara) - ***

[Estranhíssimo e excessivo, como muita gente diz, mas também é algo fascinante. Exercício com a montagem, cheia de elipses, planos sobrepostos, etc., dá impressão de que tudo aqui é estruturado como se fosse um sonho. É também uma grande crítica ao mundo corporativo, nos mostrando personagens com vidas vazias, regadas simplesmente a ganância e a luxúria, mas a surpresa é que todo o sexo aqui (nunca explícito) é mostrado com uma sensibilidade e ternura impressionantes, principalmente devido ao modo como Ferrara filma a mulher, Asia Argento, em especial (figura quase que mítica dentro do filme). Me interessa muito também todo o terceiro ato, que se sustenta quase todo nas recordações (pelo que eu entendi, é claro) que Willem Dafoe guarda da personagem de Asia. Muito ainda a se comentar (escreverei mais quando organizar melhor meus pensamentos e quando estiver em um momento mais propício à escrita), mas a conclusão que fica é que New Rose Hotel deve ser um dos filmes mais subestimados da década passada (não duvido que se revele uma obra-prima na revisão).]

190. O Amigo Americano (Der Amerikanische Freund, 1977, Wim Wenders) - ***

191. Shrek Terceiro (Shrek The Third, 2007, Chris Miller e Raman Hui) - *

192. Dreamgirls (idem, 2006, Bill Condon) - *

193. Flandres (idem, 2006, Bruno Dumont) - *

Foto: El Dorado, de Howard Hawks

Maio

Última Atualização (Fim do mês): Pro Dia Nascer Feliz; Petit Lili; A Mulher do Aviador; Bon Vivant - O Filme; Nick's Movie; O Retorno.



Cansei, definitivamente, do 0 a 5 com meios. Minhas cotações agora vão de 0 a 4, sem meios; bem mais simples assim...

Legendas:

****: Obra-prima
***: Excelente/Ótimo/Muito Bom
**: Bom
*: Mediano/Fraco/Regular
0: Ruim/Péssimo/Bomba

149. O Homem Duplo (A Scanner Darkly, 2006, Richard Linklater) - ***

150. O Priosioneiro da Grade de Ferro (idem, 2004, Paulo Sacramento) - ***

151. O Inferno é para os Heróis (Hell is for Herores, 1962, Don Siegel) - ***

152. Mal dos Trópicos (Sud Pralad, 2004, Apichatpong Weerasethakul) - ****

[Mês tá magro, mas esse aqui vale por dez.]

153. Eletrodoméstica (idem, 2005, curta-metragem, Kléber Mendonça Filho) - **

154. Homem-Aranha 3 (Spider-Man 3, 2007, Sam Raimi) - **

155. Sob Suspeita (Find me Guilty, 2006, Sidney Lumet) - ***

156. Sorrisos de uma Noite de Amor (Sommarnattens Leende, 1955, Ingmar Bergman) - ***

157. Nosferatu (idem, 1979, Werner Herzog) - *

158. Em Fuga (Cavale, 2002, Lucas Belvaux) - **

159. Sunshine (idem, 2007, Danny Boyle) - *

160. Um Plano Simples (A Simple Plan, 1998, Sam Raimi) - ***

161. Uma Aventura na Martinica (To Have and Have Not, 1944, Howard Hawks) - ***

162. Hollywoodland (idem, 2006, Allen Coulter) - *

163. A Moça com a Valise (La Ragazza co la Valigia, 1961, Valeio Zurlini) - ****

164. Pro Dia Nascer Feliz (idem, 2007, João Jardim) - **

165. A Pequena Lili (La Petite Lili, 2003, Claude Miller) - *

166. A Mulher do Aviador (La Femme de l'aviateur, 1981, Eric Rohmer) - ****

167. Amigas com Dinheiro (Friends with Money, 2006, Nicole Holofcener) - *

168. Um Filme para Nick (Nick's Movies/Lightening Over Water, 1980, Win Wenders/Nicholas Ray) - ****

169. O Retorno (Vozvrashcheniye, 2003, Andrei Zvyagintsev) - **

Foto: A Moça com a Valise, de Valerio Zurlini

Abril

Última Atualização (02/05): vários



113. Amantes (Love Streams, 1984, John Cassavetes) - *****

[Faz quase uma semana que já vi e eu não tenho nem mais dúvida de que se trata de um dos maiores filmes da História. Sem brincadeira. As cenas entre pai e filho/mãe e filha, ser humano/ser humano...puta merda.]

114. Filhos da Esperança (Children of Men, 2006, Alfonso Cuarón) - ***

[Um tanto decepcionante, apesar de ser bom. Ainda me incomoda aquela câmera excessivamente na mão, apesar de que aqui ela é utilizada de modo bem mais coeso e maduro que em um E Sua Mãe Também: está aqui não por fetiche, e sim para nos dar um conhecimento maior, mais amplo do ambiente, dando-nos uma construção espacial admirável, e é aterrorizante justamente porque a paisagem se parece tanto com a dos dias de hoje: os carros são praticamente os mesmos da atualidade, as roupas não são aquelas a qual estamos acostumadas a ver filme filmes futuristas-apocalípticos. A fotografia espetacular do Emmanuel Lubezki (o mesmo de O Novo Mundo) nos entrega uma Londres melancólica, apática, fria, mas o problema é que a estética acaba se destacando em relação ao conteúdo: o personagem de Clive Owen (que, sim, está muito, muito bem - apesar de que minha atuação favorita é a do Michael Caine, vivendo um maluco hippie que vive chapado) é limitado porque segue à risca a caricatura do burocrata frio e calculista: é bêbado (e para isso o filme tem que reservar dois planos insignificantes em que: 1. ele é revistado ao entrar em um prédio qualquer - em uma cena que toca uma música e-s-p-e-t-a-c-u-l-a-r do King Crimson, mas que é muito mal introduzida, crime! -, no quadro apenas os utensílios que ele retira do bolso e o último objeto é... uma garrafa de whisky!; 2. Clive Owen está em um quarto qualquer e aparece bebendo... uma garrafa de Whisky, direto do gargalo aliás - exatamente o que vocês estão pensando agora: "nossa, Rodrigo, você é muito fresco e excessivamente observador quanto aos filmes, e, olha só, você chamou estas duas cenas de 'insignificantes', você está se contradizendo!", eu respondo: "eu não tenho culpa se determinados filmes como este ou um - e olha só o pitaco que não tem nada a ver - Impulsividade abusam de artificialismos para construir uma imagem complexa para o protagonista de suas respectivas história; e se são insignificantes, logo não deveriam existir, e se não deveriam existir, logo não estou me contradizendo!"), foi abandonado pela esposa (ou ele a abandonou, que seja) e perdeu um filho :nestes dois casos, mais especificamente neste último, o filme encontra a saída mais fácil para adentrar em um caminho do sentimentalismo exacerbado, que contamina, infelizmente, a cena final (apesar de que tenho que reconhecer que há uma brilhante e extremamente apropriada quebra de clima em uma cena fenomenal: em um momento proximo do clímax, dois personagens - o de Clive Owen e da moça que interpreta a grávida, de quem não sei o nome, perdão -, caminham por entre uma multidão que parecem de certo ovacioná-los - por meio de olhares, atos e não necessariamente por meio de aplausos, gritos, etc. -, e a quebra de ritmo ocorre justamente quando alguém dispara um tiro, o que dispersa toda aquela multidão - ou seja: seres humanos estão mais preocupados em aniquilar o próximo do que amparar o primeiro ser humano nascido em quase dezoito anos; e, ao meu ver, é um momento sublime que representa quase toda a mensagem pessimista que o filme transmite em inúmeras cenas, apesar de que a cena final apresenta, meio que indiretamente, um certo otimismo, mensagem esperançosa - mas posso estar louco, preciso pensar mais a respeito). Por falar em cenas fenomenais, há aqui dois momentos que devem ser destacados: a cena de abertura, com timing temporal perfeito, e um momento-surpresa, aquele do ataque dos terroristas, com a câmera girando quase o tempo em 360º dentro do carro, criando um clima claustrofóbico, perturbador, um momento que certamente estaria nas minhas melhores cenas do ano passado. Muito o que se pensar a respeito, mas o resultado sem dúvida é positivo.]

115. Exilados (Exiled, 2006, Johnnie To) - ****1/2

[Em duas palavras: western spaghetti. Obra-prima.]

116. O Céu de Suely (idem, 2006, Karim Ainouz) - ***1/2

117. Os Olhos Sem Rosto (Les Yeux Sans Visage, 1960, Georges Franju) - *****

118. 300 (idem, 2006, Zack Snyder) - *1/2

119. O Vingador do Futuro (Total Recall, 1990, Paul Verhoeven) - ****

120. Os Implacáveis (The Getway, 1971, Sam Peckinpah) - ****1/2

121. O Franco-Atirador (The Deer Hunter, 1978, Michael Cimino) - *****

122. O Ilusionista (The Ilusionist, 2006, Neil Burguer) - ***

123. Aurora (Sunrise, 192?, F.W. Murnau) - *****

124. Maria Antonieta (Marie-Antoinette, 2006, Sofia Copolla) - ****

125. Fuga de Nova York (Escape from New York, 1981, John Carpenter) - n/a

[Antes que perguntem: o n/a é resultado da equação sono + não deu tempo para rever (impressionante, a matemática me persegue até no cinema), mas as coisas estavam indo muito-bem-obrigado, digo, até o momento em que eu estava lúcido o suficiente para analisar qualquer coisa.]

126. Arkadin/Grilhões do Passado (Mr. Arkadin/Confidential Report, 1956, Orson Welles) - ****1/2

127. Os Doze Condenados (The Dirty Dozen, 1967, Robert Aldrich) - ***1/2

128. Ensina-me a Viver (Harold and Maude, 1971, Hal Ashby) - **1/2

129. /Flores Partidas/ (Broken Flowers, 2005, Jim Jarmusch) - ***1/2 [atinge picos de **** e ****1/2 lá pelo clímax]

130. Um Príncipe em Nova York (Coming to America, 1988, John Landis) - ***

131. Primavera, Verão, Outono, Inverno... e Primavera (Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom, 2003, Kim Ki-duk) - **

132. O Crocodilo (Il Caimano, 2006, Nanni Moretti) - *****

133. Irresistível Paixão (Out of Sight, 1998, Steven Soderbergh) - ***1/2

134. O Estado das Coisas (Der Stand der Dinge, 1982, Wim Wenders) - *****

135. Ninguém pode Saber (Dare mo shiranai, 2004, Hirokazu Kore-eda) - ***

136. O Estranho (The Limey, 1999, Steven Soderbergh) - **1/2

137. Casa Vazia (Bin-Jip, 2004, Kim-ki Duk) - **1/2

138. Paraíso (Heaven, 2002,Tom Tykwer) - **

139. Contra a Parede (Gegen die Wand, 2004, Fatih Akin) - **1/2

140. Half Nelson (idem, 2006, Ryan Fleck) - ***1/2

141. Batismo de Sangue (idem, 2007, Helvécio Ratton) - **

142. O Inventor de Ilusões (King of the Hill, 1993, Steven Soderbergh) - ***1/2

143. Aventureiros do Bairro Proibido (Big Trouble in Little China, 1986, John Carpenter) - ****

144. Na Hora da Zona Morta (The Dead Zone, 1983, David Cronenberg) - ***

145. /Aventureiros do Bairro Proibido/ (Big Trouble in Little China, 1986, John Carpenter) - ****1/2

146. Tempos que Mudam (Les Temps qui Changent, 2004, André Techiné) - ***

147. /Barton Fink/ (idem, 1991, Joel e Ethan Coen) - ****1/2

148. As Coisas Simples da Vida (Yi Yi, 2000, Edward Yang) - *****

Foto: As Coisas Simples da Vida, de Edward Yang