Março
085. A Condessa de Hong Kong (The Countess of Hong Kong, 1967, Charles Chaplin) - ***1/2
086. Letra e Música (Music and Lyrics, 2007, Marc Lawrence) - **1/2
087. O Veneno da Madrugada (idem, 2004, Ruy Guerra) - ***
088. As Pontes de Madison (The Bridges of Madison County, 1995, Clint Eastwood) - ****1/2
089. Noites de Circo (Gycklarnas afton, 1953, Ingmar Bergman) - ****1/2
090. Operação Franca (The French Connection, 1971, William Friedkin) - ***
091. Mais Estranho que a Ficção (Stanger than Fiction, 2006, Marc Forster) - **1/2
092. O Alucinado (El, 1952, Luis Buñuel) - *****
093. Cinema, Aspirinas e Urubus (idem, 2005, Marcelo Gomes) - ****
094. A Criança (L'enfant, 2005, Jean-Pierre e Luc Dardenne) - ****1/2
095. Rápido e Indolor (Kurz und Schmerzlos, 1998, Fatih Akin) - **1/2
096. Scoop (idem, 2006, Woody Allen) - **1/2
097. Bom Dia Tristeza (Bonjour Tristesse, 1958, Otto Preminger) - ****
098. O Deserto Vermelho (Il Deserto Rosso, 1964, Michelangelo Antonioni) - *****
099. Bom Dia, Noite (Bungiorno Notte, 2003, Marco Bellochio) - ***1/2
100. O Bom Pastor (The Good Sheperd, 2006, Robert DeNiro) - **
[DeNiro já trabalhou com Scorsese, Mann, DePalma, Coppola, Leone mas parece ter aprendido a filmar com auxílio de algum manual, como aqueles que vêm embutidos em caixas de brinquedos, ensinando passo a passo como montá-lo. Caso realmente existisse uma espécie de “manual do cineasta” ou coisa que o valha, DeNiro provavelmente seguiu cautelosamente cada regrinha, cuidadoso em não fugir dos padrões, e consequentemente tornou O Bom Pastor um exemplo daquele Cinema frio, sóbrio, sem alma. Tudo é feito de modo mecânico, “piloto-automático” ao máximo; parece existir uma obsessão em tornar O Bom Pastor um filme de respeito, aquele capaz de concorrer aos mais importantes prêmios da indústria cinematográfica e começa a por esse objetivo em andamento desde a escolha do elenco, cheio de artistas bem-sucedidos e premiados (algo que pode ser visto logo no trailer, cheio de Academy Awards Winners/Nominees). O texto escrito por um, errr, respeitado roteirista de Hollywood, Eric Roth, é excessivo quando se trata de apresentar informações e não é tão competente quanto o roteiro anterior de Roth, Munique, quando se trata de estudar a paranóia e a relação com a família do protagonista: geralmente, apela para situações extremamente óbvias, como em uma cena em que o pai tem que decidir se fica com o filho ou se atende a um telefonema de sagrada importância, além de que a personagem da Jolie é extremamente mal aproveitada, é esquecida durante um bom tempo em algum lugar de (loooongos) 167 minutos. O tempo, aliás, é outro fator mal administrado: não falo apenas da já citada excessiva metragem, mas também dos inúmeros saltos temporais. Os flashbacks e a não-linearidade parecem ser uma saída que DeNiro encontra para introduzir maior dinamismo e agilidade, mas não acho que este seja o escape mais aconselhável em um filme que possui tantas informações de sagrada importância sendo jogadas na trama aleatoriamente. O mais triste de observar, porém, é que O Bom Pastor possui, sim, um enorme potencial, que pode ser observado logo de imediato na construção do protagonista, mas escalar um apático e inexpressivo Matt Damon para vivê-lo não é uma das escolhas mais sábias. No mais, eu não parei de pensar durante o filme como seria bom se este projeto tivesse caído nas mãos de um Michael Mann (que já trabalhou com Eric Roth em O Informante e Ali): o resultado poderia até ser sério, mas certamente escaparia do formalismo que assola o Cinema mainstream norte-americano.]
101. A Última Noite (A Prairie Home Companion, 2005, Robert Altman) - ***1/2
102. Bande à Part (idem, 1964, Jean-Luc Godard) - ****1/2
103. Conto de Primavera (Conte de Printemps, 1990, Eric Rohmer) - ****1/2
104. Conto de Verão (Conte d'Été, 1996, Eric Rohmer) - ****1/2
105. /Os Infiltrados/ (The Departed, 2006, Martin Scorsese) - ****
106. Apenas um Beijo (Ae Fond Kiss..., 2004, Ken Loach) - **1/2
107. /A Vila/ (The Village, 2004, M. Night Shyamalan) - ****1/2
108. Conto de Inverno (Conte D'Hiver, 1992, Eric Rohmer) - ****
109. /Um Tiro na Noite/ (Blow Out, 1981, Brian DePalma) - *****
110. La Jetée (idem, 1962, curta-metragem, Chris Marker) - *****
111. Entreatos (idem, 2002, João Moreira Salles) - ***1/2
112. O Ventos nos Levará (Bad ma ra khahad bord, 1999, Abbas Kiarostami) - ***
Foto: La Jatée, de Chris Marker
posted by Rodrigo @ domingo, março 11, 2007
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